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玉雕相比于雕塑，更貼近工藝本身。“塑”是從無到有的創造，然后依托于技巧進行呈現表達，或許也可以理解為“塑”的創造，本身就是一種藝術思考;而對于玉雕而言，這個過程是由自然造化完成的，手藝人的發心便是將自然造化與人文喜好加以中和。 林梓龍認為玉雕工藝的理念得以加深，在于匠人、工具與玉材的不斷磨合中，這種以手抵心的反饋，也使得玉雕作品由簡單的擬態寓意，走向參差多態藝術思考。傳統與創新，工藝與理念在玉雕領域不應該是對立的，創新需要傳統的積淀，而傳統的極致也必然萌發新的生力，師心匠手，汝玉乃成! 作者介紹
林梓龍 林梓龍，男，師從林建洪大師，2015年創建梓龍工作室，現任四會市工藝美術協會常務理事，擅長設計雕刻山水，人物系列，大以意境為主，以刀當筆玉作畫深、中浮雕,深遠的淺浮雕,平遠的薄浮雕,這樣的工藝應用讓玉雕作品樣式,在玉牌上“保留平面美的同時,又取得所希望的深度美”,玉雕作品的創作可謂肆意發揮、游刃有余而又萬變不離其宗。 作品品鑒
林梓龍作品《海市蜃樓》 海市蜃樓，是橫跨天際線形成的光學現象，常出現在天海、云水之間。 散而成氣，聚而成形，海市蜃樓產生的亭宇樓臺，蒼松怪石，千姿百態，瞬息而變，給人一種如臨飄渺仙境之感。 林梓龍的作品《海市蜃樓》傳遞出了一種簡潔、清靜的氣韻，這種氣韻或許是玉雕師對遠離塵器、回歸自然的一種美好祈愿吧。
林梓龍作品《仁者樂山，智者樂水》 兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來，一抹白肉，恰似滔滔江水，青山如黛，獨得崇峻之姿。一葉扁舟，飄然渡江，不知是游子的歸舟，亦或是奔赴遠方的美好。雕工大氣，靈韻自然。
林梓龍作品《美人魚》 作品隨型雕刻，線條流暢而凝膩，玉雕師對于人物刻畫細致巧妙，雕刻線條輕細柔媚，人物比例勻稱協調，美人魚以腰部為界，上半身是美麗的女人，長發飄逸，手指修長，冰肌瑩徹，肌膚豐腴柔滑，姿態嫵媚動人;海水波浪輕輕蕩漾，輕吻著美人魚的嬌軀、發絲;美人魚與碧波共漂游，美得不染一絲煙火，傳達出柔和、恬靜、自由的美感。 |
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