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如今，隨著中國人生活水平的提高，人們對精神生活的追求也越來越豐富。劇院、劇場如雨后春筍一般在中國各個城市拔地而起，成為各個城市的地標建筑和文化符號。而當下，隨著科技的發展，各種空間的變幻、絢麗的光效、栩栩如生的投影，讓劇院的舞臺變的魅力無邊，成為各種演出發揮的完美天地。作為中國頂尖的舞臺、劇院特效設計專家，劉麗紅說：這是劇場與舞臺藝術的新時代！也是我們最好的時代！
劉麗紅在中國國際演藝設備與科技論壇上做主題發言 劉麗紅，碩士研究生，畢業于中國傳媒大學電視工程專業數字方向。 2003年負責中央電視臺800平米演播大廳的建造集成一體化工程 2007年負責國家大劇院《簡愛》的巡演舞臺的設計，這是中國首個可拆裝的模組化旋轉舞臺。 2014年 舞蹈家楊麗萍《云南的響聲》，是中國首個模塊化劇場的改造工程以及舞臺特效。 2015年 舞蹈家楊麗萍《黃山印象》劇場的舞臺特效以及機械工程 2016年 參與在建的北京環球影城的舞臺特效工程 眾多世界頂級舞臺項目的負責人 多年以來，作為中國頂尖的劇場劇院舞臺特效專家，劉麗紅不斷在嘗試新的技術，并通過對其的運用探索建筑及劇場的各種新的藝術可能。探索和引領舞臺科技的應用技術。在她看來，觀眾走進劇場，在同一個空間，同一段時間，欣賞舞臺上的表演者，跟舞臺燈光、音響、多媒體效果互動，技術都是為了藝術的呈現，這才是體驗一場真正的現場演出。 用26個億打造的武漢萬達漢秀，是萬達集團和弗蘭克德貢集團合作的世界頂級實景舞臺秀，是近年來劉麗紅負責的項目之一。
在武漢萬達漢秀的項目上，劉麗紅和她的團隊引入了國內首個水下液壓升降舞臺 這場表演結合了大型特效歌舞表演，大型人體雜技表演，和大型燈光噴泉加是水上特效表演。舞臺拉開后可以形成一個和奧運會標準游泳池大小的水池。需要更多的水面，水下，高空等多環境下的雜技表演，尤其是米高空跳水，難度非常大，對舞臺設計的要求自然非常高。 劉麗紅說：“過去十年間，舞臺技術有了一些根本的變化，比如投影、電腦燈以及很多互動設備的出現。傳統的劇場設計其實已經不能配合新的科技了。
劉麗紅與其他行業專家探討問題 緊接著，劉麗紅還參與了上海迪士尼舞臺項目，以及在北京環球影城項目上把首個大型液氮霧機系統應用于舞臺。她常常思考，。未來新舊各種技術手段，如何產生新的表演方法和特殊的藝術效果。以及我們在使用新器材的時候，怎么可以把表演提升到一個新層次。 在她看來，在實踐操作中，國內在舞臺技術方面可以說器材都是最新的，但是培訓、教育與運作的部分還是比較傳統。做舞臺技術的是一個團隊，需要很多很好的技術人員，需要很嚴格的培訓。尤其是怎樣從最基層的技工到最上面的設計師，讓他們產生合作的關聯。把音響、燈光等技術綜合起來，劉麗紅說：“我覺得國內在這方面還有很大的提升空間。我們需要一個實驗的平臺，在學術、專業研究的層面，可以多讓國內的舞臺研究者了解舞臺技術與他們的關系。”把創意和技術真正的結合在一起。
北京舞蹈學院教授任東生，中國演藝設備協會會長熊英、上海戲劇學院教授伊天夫與劉麗紅 與楊麗萍的合作 與中國首屈一指的舞蹈家楊麗萍合作了《云南的喊聲》，《黃山印象》之后，劉麗紅認為，楊麗萍的舞蹈本身就是在呈現身體的技術，本身就是非常注重技巧的。她的創作方法也很有趣，她不像西方的重新創作，而是根據音樂、音韻的配合等很多基本元素進行結合，就如編程一般。 楊麗萍培訓是綜合的、整體性的，演員是自己的導演，他會知道空間、觀眾與自己的關系，知道如何用自己的眼睛、肢體去表達一些很抽象的概念。她的舞蹈本身就是很好、很全面的培訓。但是如何利用舞臺燈光、投影體現舞蹈中的抽象概念。利用多媒體技術，就可以呈現出如詩如畫的效果。如何用高科技呈現新的感覺，同時保留到底傳統人文的味道，并有著自己的特色，這是未來我們在中國傳統文化 方面要努力去做的。與藝術家一起工作，是為了保證藝術家和設計師的藝術構想得以完整呈現，或者超出他們的想象，也是技術與藝術融合的過程，實現藝術效果。 從建筑中獲取靈感 劉麗紅天生對各種建筑有濃厚的興趣，她認為，舞臺設計其實和建筑師有著很多相似之處，我們都要和多方面的人員進行協調，一起來進行創作。當然，不管是建筑師還是導演也分很多種，蓋小房子與做大項目、做一個小劇場的戲與做一臺大戲，需要的技術和團隊也是不一樣的。建筑靈感對我的舞臺工作來說是一個很好的基礎，所以我做設計的方式和傳統方式培訓出來的導演也有一些不同，我希望可以讓每個元素互相配合，營造出一個空間交給演員去表演，去和空間互動。 舞臺空間本身也是建筑空間，所以從建筑設計中獲取靈感，對她來說是很自然的事。對于未來，劉麗紅說，她希望將聲音、燈光等舞臺的元素進一步發展。需要運用系統的復雜的思維方式，藝術作為一種認識世界的手段和方法。而另一方面，傳統表演藝術的形式已經很久沒有改變了，我希望在未來可以在新的劇場設計以及舞臺形式上做一些突破，多一些實驗。（本刊記者孫志斌） |
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