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由李玉執(zhí)導(dǎo)，方勵(lì)監(jiān)制，馬麗和宋佳領(lǐng)銜主演的電影《陽光劫匪》將在五一檔上映。該影片改編自日本作家伊坂幸太郎的同名小說《陽光劫匪》，講述了四個(gè)奇異青年組成“劫匪”團(tuán)體，勇闖黑幫奪老虎的傳奇冒險(xiǎn)故事。她們的相遇、性格、小情緒、大變故，都有足夠的細(xì)節(jié)來鋪墊，他們?nèi)松姆较蚝兔\(yùn)的嘆惋，都有詳實(shí)的脈絡(luò)演進(jìn)，個(gè)體的稟賦、社會的脈動(dòng)、時(shí)代的視野緊密相連，為觀眾講述了一場愛與治愈的城市故事。 
創(chuàng)新想象力是電影藝術(shù)的最突出特點(diǎn)。就如導(dǎo)演李玉所說，“有趣和想象力對電影來說是非常重要的，所以也想拍一個(gè)跟以往不同的‘童話現(xiàn)實(shí)主義’?！彪娪皯?yīng)探索新的題材、敘事結(jié)構(gòu)、語言、風(fēng)格、手法、技術(shù)，來打破商業(yè)片的類型和模式僵化。其中，內(nèi)容創(chuàng)新是最根本的創(chuàng)新。一部優(yōu)秀的電影首先要有充實(shí)的內(nèi)容和豐富的內(nèi)涵，即深厚的文學(xué)性和人文性。對于李玉和方勵(lì)這對黃金搭檔來說，《陽光劫匪》是二人對全新題材的大膽突破，這種突破更多的體現(xiàn)在對當(dāng)下社會的投射聚焦。 影片中，馬麗飾演的陽光是一個(gè)表面不羈散漫、處事不驚，內(nèi)心卻深藏陰影、缺乏安全感的人。馬麗在一次采訪中表示自己在演繹陽光這個(gè)角色時(shí)產(chǎn)生了很多共鳴，影片中陽光用所謂堅(jiān)強(qiáng)的外表掩飾自己內(nèi)心的恐懼，和她在工作中將快樂帶給他人、自己的痛苦有時(shí)卻無法排解的經(jīng)歷十分相像。而我們很多人又何嘗不是另一個(gè)“馬麗”呢?我們可以人前承擔(dān)一切風(fēng)雨，人后可能會因?yàn)橐粋€(gè)細(xì)微的觸動(dòng)而瞬間崩潰，哪有什么歲月靜好，不過是大家都在一路堅(jiān)持，為理想為親情為愛情，為一切值得的存在。這就是當(dāng)代人的生活浮世繪，不管我們將面對什么，亙古不變的就是，相信真善美相信愛。 不是每一次創(chuàng)新都會奏效，有些電影創(chuàng)新難以被觀眾接受，是因?yàn)槿鄙脔r明深刻的人物形象，或者人物塑造流于低層次的情感消費(fèi)，而缺少對其精神境界的呈現(xiàn)。方勵(lì)早前參與的電影《百鳥朝鳳》跳出了這一創(chuàng)作窠臼，成功刻畫了焦三爺、小天鳴等豐滿鮮活的人物形象。尤其是在焦三爺身上，集中反映了執(zhí)著、農(nóng)民的厚道、質(zhì)樸、精明與局限、儒家文化熏染的師道尊嚴(yán)，種種表現(xiàn)構(gòu)成了一種主導(dǎo)鮮明又復(fù)雜多樣的性格特征。而方勵(lì)最新監(jiān)制的《陽光劫匪》可貴之處，就在于通過童話般的表達(dá)，把人世間愛與治愈的過程搬上了銀幕。電影里，無論是失去“女兒”的宋佳，還是愛好行俠仗義的馬麗，包括反派在內(nèi)，都是需要被治愈的人。馬麗幫助宋佳找回了“女兒”，宋佳也撫平了馬麗內(nèi)心不為人知的傷痛，無論是宋佳和老虎“娜娜”的“母女情”，還是馬麗和宋佳的姐妹情，真正治愈的，是彼此之間的真心。 “我要抱著你，不讓你受傷，我要看著你長大的模樣，我要為了你，直到愛，不再離開你身旁”。這是影片貫穿始終的核心要義，小小的娜娜將手輕輕與曉雪的手觸碰時(shí)，人與動(dòng)物溫馨和諧的畫面，隔著銀幕我們都能聽到彼此的心跳。而老虎媽媽茜茜那最后一眼回眸留下的深深囑托，是對女兒娜娜失去的不舍更是愛的寄托，小小的娜娜從來不曾失去母親，茜茜的愛完美的在曉雪身上得以延續(xù)?！蛾柟饨俜恕肪褪峭ㄟ^這樣的方式治愈每一個(gè)觀眾。 影片的最后，是陽光與曉雪、娜娜的告別。陽光將她們“母女”送上太陽狀熱氣球，這場短暫的逃離也即將落入尾聲，陽光無法與她們一同繼續(xù)童話生活，但這象征陽光的太陽，將會承載她們飛向遠(yuǎn)方。整部電影之中的陪伴，呵護(hù)，偏愛，從來不像陽光嘴硬時(shí)說的:承諾像債,得還，而都是因?yàn)閻?。自由是陽光最深的向往，而失去將成為她永遠(yuǎn)的得到。朋友們，曉雪，陽光告別了，就讓我們開啟一場浪漫、溫暖、奇幻而幽默的治愈之旅吧! 形式創(chuàng)新通常是電影標(biāo)志性的特征。形式對于作品的核心意義在于以種種審美的載體傳達(dá)內(nèi)容和精神，因而對形式的追求應(yīng)該是有意味的，是與內(nèi)容和精神內(nèi)涵相統(tǒng)一的。《陽光劫匪》絕不是類型化題材故事，在編劇導(dǎo)演的處理中格局更大了，社會共情更大了。 影片中的獨(dú)白寫到“奇怪的動(dòng)物會被保護(hù)起來，奇怪的人卻遭受排擠，但你要保持你的奇怪，因?yàn)槠婀值娜丝倳嘤觥薄Ｓ捌袝匝┖完柟狻匝┖屠匣⒛饶缺舜撕投煌?陽光所承載的謊言、娜娜的純真、曉雪的夢幻、劉神奇的癡魔、林地道的現(xiàn)實(shí)...編劇在創(chuàng)作中燭照當(dāng)下，大膽采用顏色敘事的方式講述愛與治愈的關(guān)系。暖、冷、灰三種色調(diào)表達(dá)了三種獨(dú)特的審美和價(jià)值訴求。劉神奇曾志偉飾所代表的“反派”出現(xiàn)時(shí)大多采用了紫色和暗紅色的冷色調(diào)，與陽光和曉雪所呈現(xiàn)的黃色粉色的暖色調(diào)形成鮮明對比，而涉及每個(gè)人的傷痛過往時(shí)，大多采用了灰色白色等飽和度極低的顏色，在畫面顏色的分配上明暗突出，立意鮮明，令整個(gè)故事線更加的生動(dòng)鮮活，意在告訴觀眾，沒有永久的灰暗也沒有永久的燦爛，有的只是每個(gè)人心中獨(dú)特的愛。 電影《陽光劫匪》以獨(dú)特的藝術(shù)審美，讓影視作品極具生命力，具有了更加感人的美學(xué)魅力。作品所采取的敘事手法和創(chuàng)作風(fēng)格，與作品所講述的童話故事，渾然一體，形質(zhì)交融，讓觀眾既感受到強(qiáng)烈的情感共鳴，也獲得了輕松舒服的視聽體驗(yàn)。影片在獨(dú)特的敘事中，更加注重細(xì)膩、委婉、深情、動(dòng)人的情感渲染、人性剖析和對人物獨(dú)特性格的揭示。劇中那些隨處可見的生動(dòng)的細(xì)節(jié)捕捉，不但讓觀眾能觀影見人，更讓人物有情有性。不禁讓人感慨，原來電影還可以這么拍?影片中無論是曉雪和老虎娜娜的“母女情”，亦或是陽光與曉雪的末路狂花姐妹情，都在營造一種積極向上向善有愛的氛圍。影片中這樣的一幕令人感慨，劉神奇的粉色藥末會令人遺忘過去，無意吸入的娜娜也不例外，就在陽光獨(dú)自一人在運(yùn)輸車中面對已經(jīng)“陌生”的娜娜時(shí)，所有人都以為那一撲是致命的傷害，不曾想，卻是娜娜久違的撒嬌。情節(jié)反轉(zhuǎn)中告訴觀眾一個(gè)有趣的道理，愛是幻境里不被迷失的解藥。 巴金曾說過：“友情在我過去的生活里就像一盞明燈，照徹了我的靈魂，使我的生存有了一點(diǎn)點(diǎn)的光彩。”影片中曉雪和陽光成為彼此生命中的亮影，一個(gè)是冬季夢幻般的雪，一個(gè)是夏季般熾熱的光。兩人之間的交錯(cuò)才讓彼此的四季完整。這樣設(shè)定，緊扣當(dāng)下，激發(fā)共情，也讓大眾明白，就算生活百般冷漠無奈，也要相信總有一個(gè)人能喚起所有的希望和熱情?！蛾柟饨俜恕放\(yùn)用影視審美的方式，真實(shí)準(zhǔn)確地呈現(xiàn)和還原生活。無論是溫馨歡樂的尋寵事務(wù)所還是碧波蕩漾的大海再者蔚藍(lán)清風(fēng)的天空，再有老虎娜娜的嬉鬧追逐甚至是危急關(guān)頭的奮力一躍，可以說是做到了精雕細(xì)刻。在藝術(shù)表達(dá)上，這部作品追求精品的創(chuàng)作態(tài)度也非常值得認(rèn)可。 在類型創(chuàng)作、工業(yè)生產(chǎn)的大趨勢中，保留個(gè)人表達(dá)，這是最好的選擇。正如電影監(jiān)制方勵(lì)說，“我們也特別想把我們充滿陽光、充滿快樂、充滿奇幻和冒險(xiǎn)，浪漫的，這樣一部電影分享給我們所有的觀眾?！被诖?，我們才在《陽光劫匪》中看到了更多的自己，也讓我們看到了現(xiàn)實(shí)世界里，每個(gè)人都渴望的愛與治愈。 |
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