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今年4月在杭州召開的數(shù)字閱讀大會公布了年度“十佳數(shù)字閱讀作品”，其中有一本《人民的正義》備受矚目，這部作品是2020年底至2021年初熱播劇《巡回檢察組》的原著小說，小說作者也是該劇的編劇余飛，這一年余飛和他的團隊編劇的兩部作品《巡回檢察組》和《跨過鴨綠江》前后腳在湖南衛(wèi)視+優(yōu)酷、中央一套黃金時間播出，持續(xù)遙遙領(lǐng)先第三名霸占該時段收視數(shù)據(jù)第一、二名，優(yōu)酷平臺所有的數(shù)據(jù)和指標(biāo)更是達(dá)到了頂格。 
與那些收視數(shù)據(jù)兌水的劇不同，這兩部劇除了收視數(shù)據(jù)高，還都獲得了難得的、持續(xù)發(fā)酵的好口碑，在民間引起了巨大的反響。《巡回檢察組》在第二輪山東、深圳衛(wèi)視播出時，平均收視成績居然挺進了一輪衛(wèi)視劇的前三。 筆者認(rèn)為，這兩部作品都有一個重要的特點，就是善于用情節(jié)抓人的眼球，以可看性為出發(fā)點，用了許多巧妙的編劇技巧，在平淡無奇的歷史史料中、在很難有動作性的行業(yè)劇中，找到了制造戲劇沖突的辦法。 無中生有，這是一種非常重要的編劇技巧。編劇余飛曾經(jīng)說過，創(chuàng)作《跨過鴨綠江》，是“從歷史的縫隙中尋找戲劇沖突”，相當(dāng)于從沒有沖突的事件中硬編出了沖突，但同時又合于真實。比如，彭德懷總司令入朝一事，按照史料，只是彭總帶著司機、警衛(wèi)和秘書開著一輛越野車直接入朝，后面跟著一輛電臺車。但在本劇中，編劇寫出了新意，將彭總?cè)氤耆珜懗闪艘怀雒半U的情節(jié)劇，著力渲染他因為入朝之后直接闖入了敵后、美國和南朝鮮的部隊隨時可能發(fā)現(xiàn)他、毛主席一晚上三封急電詢問彭總情況、志司派偵察兵和狙擊手去尋找彭總……這些情節(jié)的設(shè)置，無形之中讓觀眾感覺彭總似乎在經(jīng)歷生死危機，但事實上彭總根本沒意識到這些，本劇中他的行為軌跡是完全是按史實來寫的。 指東打西，也是一種特殊的編劇技巧。在《跨過鴨綠江》中，對特級英雄楊根思的描寫也有相當(dāng)不俗的新意：用的是不寫楊根思的辦法寫楊根思。汽車兵馬金虎帶著護士王珍珠護送傷員、運送物資穿越戰(zhàn)場，在途中王珍珠因為對馬金虎有好感，經(jīng)常懷疑他身上藏著某種與其他女人的秘密。到最后他們到達(dá)楊根思的戰(zhàn)場時，王珍珠才明白馬金虎的秘密是要給楊根思送一張從北京帶來的英模大會合影，但此時楊根思已經(jīng)與敵人同歸于盡，只給劇中人和觀眾留下無盡的遺憾和悲憤，達(dá)到了劇作的目的。因為真實的英雄人物正面描寫不容易，又不能在這種全景式反映抗美援朝戰(zhàn)爭的大劇里占用太多空間，所以用其他人完成任務(wù)的間隙來捎帶著側(cè)面描寫楊根思，這樣達(dá)到了雙贏的效果。編劇余飛說過，這是“沿著真實人物的有限軌跡尋找慣性和亮點”，英雄楊根思的間接表現(xiàn)手法，堪稱一絕。 在《巡回檢察組》的創(chuàng)作中，還能看出更多這樣非常吸引觀眾的獨特編劇技巧。比如正面角色反著寫、反面角色正著寫，令人耳目一新。男一號巡回檢察組組長馮森出場時，按常規(guī)寫法，肯定是頭頂高光、西裝革履，在一片掌聲中閃亮出場，但本劇中，馮森的出場卻完全是一個油膩男：留著大背頭、小胡子、戴著眼鏡、拎著一個掮客的皮包，形容猥瑣，到處蹭吃蹭喝，十足一個大騙子形象。而終極反派大BOSS米振東，他的出場卻完全是一副飽受欺凌而威武不屈的正面形象，在監(jiān)獄中始終堅持自己特立獨行的風(fēng)格，既不出賣任何人，也不向任何人妥協(xié)——包括監(jiān)獄民警。這種正反角色反差極強的描寫，到了這兩人較勁對決的時候，就給觀眾一種極強的審美愉悅。 
編劇余飛擅長情節(jié)劇的創(chuàng)作，尤其在警匪、諜戰(zhàn)等類型劇創(chuàng)作中成果頗豐。將諜戰(zhàn)思維運用到法治劇創(chuàng)作中，這應(yīng)該是編劇余飛的一種創(chuàng)新。在《巡回檢察組》里，有一幕令人留下極深印象的戲：政法委書記的秘書陳明忠為了甄別副檢察長熊紹峰是否變質(zhì)，專程約了對方在海邊無人處秘密接頭。當(dāng)熊紹峰堅決不承認(rèn)自己收了黑錢時，陳明忠逼對方發(fā)誓。熊紹峰用黨性和生命發(fā)誓，結(jié)果陳明忠不相信，讓他用最親的人發(fā)誓。熊紹峰無奈之下只好用妻女的生命來發(fā)誓，發(fā)完之后悲憤痛哭，質(zhì)問陳明忠“我把黨性看得高于一切，為什么用黨性發(fā)誓你不相信”，以此完成了對角色信仰的充分展示——在反映當(dāng)代生活的劇中，因為當(dāng)前輿論場的復(fù)雜性，往往大家不會直接說到黨性啊、信仰啊什么的，但這一場戲，通過極端的壓力，將人物內(nèi)心深處最柔軟、最不能觸碰的東西完全暴露出來，是一場對人性的深入解剖，足可見編劇筆力之深! 類似以上的編劇技巧在上述兩部劇中還有很多，可見主旋律影視作品也可以用靈活多變的技巧來創(chuàng)作，也可以有非常高的可看性。通過對編劇余飛各種發(fā)言的研究，可以發(fā)現(xiàn)他在劇本創(chuàng)作中非常強調(diào)技巧的作用，擅長將影視劇本創(chuàng)作進行分塊量化，提倡在足夠的生活和文化積累之后主攻創(chuàng)作和運作技巧，并將編劇創(chuàng)作過程模塊化、可控化，自稱“技術(shù)派”。看來，這一次他是把自己的技術(shù)完全活學(xué)活用在創(chuàng)作上了。 作者 方竹韻 系西北工業(yè)大學(xué)公共政策與管理學(xué)院學(xué)生 |
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