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《記憶大師》如同一條貪吃蛇，每個(gè)演員飾演的一個(gè)或兩個(gè)角色，都在尋找真相、審視過(guò)去。上面這段話，幾乎每個(gè)核心詞匯，都需要加上引號(hào)。任鵬編劇、陳正道導(dǎo)演，黃渤、徐靜蕾、段奕宏、楊子姍等主演，的《記憶大師》，首先令觀眾想到這是《催眠大師》的姊妹篇，不過(guò)這是一部全新創(chuàng)作的懸疑故事。從根本上講，是從意識(shí)與身體的關(guān)系，推導(dǎo)出“眼見(jiàn)為實(shí)”和“事實(shí)真相”之間的背反關(guān)系。 小說(shuō)家黃渤，與同位作家的妻子徐靜蕾感情破裂，于是來(lái)到“記憶大師”那里刪除兩人之間的情感記憶。然而，徐靜蕾簽署離婚協(xié)議書(shū)的前提是黃渤找回那段記憶。《記憶大師》的開(kāi)篇，充滿(mǎn)著菲利普·K·迪克風(fēng)格的科幻迷思。世俗的凡人，試圖在高科技的幫助下，對(duì)自我的人生進(jìn)行裁剪，刪除過(guò)往的情感糾纏，掌握了過(guò)去就等于開(kāi)創(chuàng)了未來(lái)。但是，《記憶大師》的發(fā)展方向卻有所不同。《記憶大師》的關(guān)隘，從身份和真相的認(rèn)同與否，到家暴帶來(lái)的逆來(lái)順受和旁觀者的越廚代庖，再到審判者與懲罰者的相互更替，再三的反轉(zhuǎn)每一局都可以自圓其說(shuō)，特別是黃渤和楊子姍作為X、Y元素的攪局，編導(dǎo)成功的將故事的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移欺騙了觀眾。 《記憶大師》也許致敬了克里斯托弗·諾蘭的一些作品，黃渤裝錯(cuò)了記憶之后，一再呈現(xiàn)出《記憶碎片》式的散點(diǎn)回憶，再他越來(lái)越多捕捉到真相的吉光片羽，向警察(更多是在腦海)中拼貼出來(lái)的“真實(shí)事件”，卻好像《盜夢(mèng)空間》中一層又一層的夢(mèng)境。被囚在泰國(guó)(T國(guó))警察局透明式牢籠里的黃渤，就好像圖靈面對(duì)Enigma。觀眾深入《記憶大師》的迷局，顱內(nèi)高潮迭起，但是真相卻姍姍來(lái)遲。黃渤也曾經(jīng)以為“或許自己就是那個(gè)罪人”，但是“花房姑娘”、醫(yī)生楊子姍也大有問(wèn)題，至于說(shuō)警官段奕宏，《烈日灼心》啊，誰(shuí)的內(nèi)心都可能焦灼。最近比較火的美國(guó)電影《逃出絕命鎮(zhèn)》，其核心創(chuàng)意與《記憶大師》其實(shí)類(lèi)似，區(qū)別在于主動(dòng)和被動(dòng)，逃出生天與尋找真相，都是相當(dāng)燒腦的設(shè)定。 一邊是尋找真相，一邊是救贖自我，黃渤必須同時(shí)面對(duì)兩大人生課題。當(dāng)我們失去了記憶，特別是記憶中的情緒，如何才能找回來(lái)“過(guò)去”呢?過(guò)去的真實(shí)性，在于回顧記憶的角度和信息量的多少。小說(shuō)家的天職是虛構(gòu)故事，但是現(xiàn)實(shí)中的丈夫，卻必須要發(fā)現(xiàn)真相、救贖自我，更是建立在保護(hù)“家庭”的基礎(chǔ)上，真兇隨時(shí)可能出現(xiàn)、再次加害相關(guān)的人、甚至可能引你入局，既然你有兇手的記憶，假如你再有兇手的行為，那么“兇手”就是你，這分明是一道高階應(yīng)用題，必須進(jìn)行見(jiàn)招拆招。陳正道設(shè)置的大場(chǎng)景非常妥當(dāng)?shù)闹圃斐鰜?lái)驚悚空間，舞臺(tái)劇調(diào)性的美學(xué)趣味抓住觀眾的注意力，類(lèi)型化敘事已經(jīng)在華語(yǔ)片中做得比較到位，其實(shí)《記憶大師》與吳宇森導(dǎo)演的《奪面雙雄》也有著玄妙的呼應(yīng)。黃渤與真兇，一再的相互打量，觀眾看第一遍當(dāng)然是黃渤的視角，第二遍一定要從真兇的目光看回去。 |
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